This website uses cookies in accordance with your browser settings

Collection catalogue

Museum collections

AV. Popiersie króla w profilu w prawo, z odkrytą głową, w zbroi, w płaszczu, z gwiazdą orderu Orła Białego. W otoku napis rozdzielony na dole przez wizerunek: D . G . AVGVSTVS . III . REX . POL . M . D . LITH . D . SAX . EL . Sygnatura: H.P.GROSKVRT RV. Scena koronacji przed ołtarzem. W otoku napis: CONCORDIBVS LIBERAE GENTIS SVFFRAGIIS . Na dole w odcinku: ELECT : V . OCT : MDCCXXXIII / CORONATVS XVII . IAN / MDCCXXXIV .
Widok świątyni Sybilli w Puławach (1798 - 1801) wg Ch. P. Aignera będącej kopią okrągłej świątyni w Tivoli pod Rzymem. Usytuowana w głębi, na osi kompozycji, w otoczeniu bujnych drzew i krzewów założenia parkowego. Budowla na planie koła, korpus obiega koryncka kolumnada dźwigająca belkowanie z bukranionowym fryzem, nakryta kopułą. Do kościoła prowadzą szerokie, schody widoczne zza ogrodzenia, przed którym dwóch mężczyzn.
Afisz sportowy -
Scena rodzajowa o tematyce religijnej. Przedstawienie w poziomym prostokącie, ujęte wąską ramką, w formie tryptyku podzielonego na kwadratowe pola obrazowe, w których artysta przywołuje symultanicznie dwa momenty unicestwienia rodzaju ludzkiego - Potop oraz zniszczenie Sodomy (?). Uchwycone na pierwszym planie, uproszczone sylwetki stłoczonych, przeważnie nagich, uciekających ludzi, którzy w geście rozpaczy unoszą ręce ku niebu, ujęte w pełnym dynamiki ruchu. Na tle syntetyzowanego krajobrazu drugiego planu wyobrażona centralnie arka Noego zapowiadająca nieuchronność nadchodzącego kataklizmu. W prawym polu obrazowym prawdopodobnie scena zagłady płonącej Sodomy, z syntetycznie ujętymi sylwetami płonących zabudowań. Nawałnicy towarzyszą efekty świetlne w postaci piorunów rozbijających skłębione chmury. Akcentują je żywe tony czerwieni, która według artysty ma wyrażać m.in. gwałt i niepokój. Dekoracyjne, giętkie linie obłoków podkreślają horyzontalną, panoramiczną kompozycję przedstawienia, a dramaturgię wyobrażonych scen potęguje ekspresja gestów postaci. Narracyjne rozbudowanie sceny, dramatyzm sytuacji i charakterystyczny sposób upozowania dwóch ciał w prawym polu obrazowym „Potopu” ujawniają bardzo wczesną fascynację malarstwem Domenica Tintoretta. sygn. i dat. oł. p. d.: JW. 29. III. 921
Rękopis Józefa Czechowicza, tekst zapisany czarnym ołówkiem na odwrocie kartonika (wym. 10 x 15 cm), na którym po stronie recto znajduje się drukowany formularz zaproszenia na
Kapelusz ze słomy owsianej o prostym denku i rondzie płaskim. Upleciony techniką warkoczową. Warkocze bez ząbków, zszyte cienkimi szarymi nićmi. Denko otoczone czerwoną wąską wstążką, zakończone kokardą.
Okładka z szarej tekturki, na czterech kartkach spis: skorowidz ulic w mieście Lublinie, ważniejsze hotele, Instytucje państwowe i miejskie, szpitale i instytucje dobroczynne, zakłady naukowe i szkoły, kościoły i świątynie, teatry. Mapa podzielona w poziomie na pola A – N, co pionie 1 – 16. Wielobarwna, zabudowa miejska w kolorze czerwonym, cmentarze, ulice, tereny wojskowe i sportowe – białym, parki w kolorze zielonym, łąki i tereny zalewowe rzek w kolorze błękitnym, pozostałe tereny – jasny brąz.
Krzyż łaciński o lekko rozszerzających się końcach ramion. Na dole, z obu stron dłuższego ramienia krzyża, krzyżyki ukośne.
Portret reprezentacyjny stanowi replikę autorską wykonaną przez Bacciarellego. Obraz przedstawia króla w całej postaci, z górną połowa ciała zwróconą nieco w prawo, z głową ukazaną en face. Portretowany stoi w lekkim kontrapoście. Postać jest idealizowana. Obok króla na złoconym rokokowym stole przedstawione są insygnia władzy królewskiej: korona, berło i jabłko królewskie. Władca opiera ręką na regimencie (symbolu władzy wojskowej) lewą zaś na biodrze przytrzymując fałdę płaszcza. Ubrany jest w srebrzysty habit bogato zdobiony złotą koronką, przewiązany srebrnolitym pasem, przy szyi halsztuk (halsband) a przy rękawach koronkowe mankiety. Spodnie i buty wykonane z tej samej tkaniny - srebrne, podobnie jak pończochy króla. Na ramiona narzucony płaszcz koronacyjny w intensywnej czerwieni, podbity futrem gronostajów, haftowany w złote orły, dynamicznie układający się w obfite fałdy. Na płaszczu, spiętym diamentową zaponą, z lewej strony gwiazda orderu Orła Białego. Na piersi krzyż orderu pruskiego Czarnego Orła oraz przewieszona ukośnie błękitna wstęga orderu Orła Białego, z krzyżem orderowym na prawym biodrze. Przy lewym boku monarchy widoczna rękojeść miecza koronacyjnego w kształcie głowy orła. Obok władcy, z prawej strony obity czerwoną materią tron. W tle kanelowana kolumna na wysokim cokole i bogato udrapowana kotara złocista z jednej, a niebieska z drugiej strony. Przedstawienie powtarza tradycyjny typ portretu en gala, w rokokowej stylizacji o ciepłym, bogatym i nasyconym kolorze charakterystycznym dla malarstwa baroku.
Pocztówka barwna z serii
Przedstawienie uroczystości religijnej. Wiejski kościół pośród drzew na tle rozległego letniego pejzażu. Przed drewnianym kościółkiem z wysokim gontowym dachem z wieżyczką, usytuowanym pośrodku kompozycji kolorowa odpustowa procesja z chorągwiami. Po lewej stronie, za dużym drzewem malutki bielony na biało budynek z czterospadowym dachem. Nieco przed drewniany wóz z puszczonym wolno koniem. Po przeciwnej stronie, w cieniu wysokich drzew, wkępie bujnej trawy odpoczywająca chłopka z małą dziewczynką. Kobieta w długiej, różowej spódnicy, brązowej chuście na ramionach, białej chusteczce na głowie; dziewczynka w białej bluzce i różowej spódniczce. Pierwszy plan wypełnia ocieniona przez drzewa jasnobrązowa łąka z żółtymi kwiatami i kępkami zielonej trawy. W tle ciemnobłękitne niebo z jednym białym obłokiem na dachem kościoła.
Ilustracja przedstawia scenę bitewną. Po lewej stronie ukazany jest Ramzes XIII jadący na rydwanie. Faraon celuje z łuku w kierunku wrogów, jego ręce podtrzymuje bóg Horus stojący tuż za władcą. Rydwan ciągną dwa białe konie, pod którymi ukazana jest grupa przeciwników.
Aw. W prostej ramce, w tle z motywami arabeski i rogami obfitości, od góry z lewej: 5 – BANK POLSKI – 5. Niżej, centralnie: PIĘĆ / ZŁOTYCH. Po bokach w tondach; z lewej: 5 i Z; z prawej wizerunek księcia Józefa Poniatowskiego. Nieco niżej między tondami: PREZES BANKU; podpis: Stanisław Karpiński. Niżej: NACZELNY DYREKTOR – SKARBNIK; niżej odpowiednio podpisy: Władysław Mieczkowski – Stanisław Orczykowski. W dolnej części ramki od lewej: II EM. A – Warszawa / 15 lipca 1924 r. – 332953 Rw. W ramce z motywami roślinnymi, w górnej części centralnie: BANK POLSKI, w rogach monogramy: BP. W polu środkowym, na tle ornamentu akantu, centralnie u góry w łuku: PIĘĆ ZŁOTYCH; niżej klauzula: Bilety Banku Polskiego są / prawnym środkiem płatniczym. Po bokach w tondach; z lewej godło państwa polskiego, z prawej oznaczenie nominału: 5 na tle ozdobnej litery Z. U dołu w ramce centralnie sankcja: PORABIANIE BILETÓW, USIŁOWANIE PODRABIANIA, / PUSZCZANIE W OBIEG LUB USIŁOWANIE PUSZCZENIA / W OBIEG PODROBIONYCH BILETÓW PODLEGA / KAROM, WYMIENIONYM w ART. 50-m STATUTU BANKU Po bokach w sześciokątnych ramkach wartość: 5. Dwustronne napisy w kolorze czerwonym: u góry z lewej i u dołu z prawej strony: Bez wartości oraz napis: WZÓR, zakomponowany skośnie pomiędzy dwiema równoległymi podwójnymi liniami. Banknot perforowany dwiema dziurkami o średnicy około 10 mm.
AV. Postać siedząca na tronie zwrócona w prawo trzymająca krzyż równoramienny. Przed postacią włócznia z proporcem. Legenda otokowa od krzyżyka inicjalnego: +S C (S V E N C E S L A) V S Fragment legendy w nawiasie nieczytelny wskutek zatarcia, względnie przesunięcia stempla. RV. W otoku popiersie biskupa z odkrytą głową z pastorałem ujęte we fragmencie muru z wieżyczkami na jego krańcach. Legenda dookolna od krzyżyka inicjalnego: + (S V E N C E ) S L A V [S] Fragmenty legendy w nawiasach nieczytelne wskutek zatarcia względnie przesunięcia stempla.
List all collections
Fundusze Europejskie - Logotyp
Rzeczpospolita Polska - Logotyp
Ministerstwo Kultury i Dziedzictwa Narodowego - Logotyp
Unia Europejska - Logotyp