W celu świadczenia usług na najwyższym poziomie stosujemy pliki cookies. Korzystanie z naszej witryny oznacza, że będą one zamieszczane w Państwa urządzeniu. W każdym momencie można dokonać zmiany ustawień Państwa przeglądarki. Dzięki temu serwis internetowy może być maksymalnie bezpieczny i wygodny.  Zobacz politykę prywatności >>>

Wyszukiwarka

Wyświetl:
Wyszukiwanie zaawansowane
Nazwa obiektu / tytuł
Nr inwentarzowy
Autor / wytwórnia
Miejsce powstania
Data powstania
Rodzaj
Technika
Tworzywo
Słowa kluczowe
Strona Muzeum Narodowego w Lublinie > Katalog zbiorów > Czarka
powrót do wyników
poprzedni
następny
Czarka niska, półkulista, rozszerzająca się ku górze, na pierścieniowej podstawie. Na powierzchni dekoracja malowana kobaltem podszkliwnie - wzór
Czarka niska, półkulista, rozszerzająca się ku górze, na pierścieniowej podstawie. Na powierzchni dekoracja malowana kobaltem podszkliwnie - wzór
Czarka niska, półkulista, rozszerzająca się ku górze, na pierścieniowej podstawie. Na powierzchni dekoracja malowana kobaltem podszkliwnie - wzór
Czarka niska, półkulista, rozszerzająca się ku górze, na pierścieniowej podstawie. Na powierzchni dekoracja malowana kobaltem podszkliwnie - wzór
Czarka niska, półkulista, rozszerzająca się ku górze, na pierścieniowej podstawie. Na powierzchni dekoracja malowana kobaltem podszkliwnie - wzór
Czarka niska, półkulista, rozszerzająca się ku górze, na pierścieniowej podstawie. Na powierzchni dekoracja malowana kobaltem podszkliwnie - wzór

Ferner, Franz Johann (czynny 1746-1753) (malarz porcelany), Królewska Manufaktura Porcelany w Miśni (Miśnia, 1710- ) (wytwórnia), Czarka

/
Szerokość: 4 cm, Średnica: 7,5 cm






S/CS/1517/1/ML
Muzeum Narodowe w Lublinie (Zamek Lubelski), ul. Zamkowa 9, Lublin
Brak kolekcji

Nota popularyzatorska

Czarka i spodek są typowym przykładem twórczości tak zwanych malarzy domowych (niem. Hausmaler), którzy odegrali istotną rolę w dziejach europejskich wytwórni porcelany, w tym też manufaktury w Miśni. Forma czarki bez ucha, podobnie jak błękitna dekoracja malowana pod szkliwem są wzorowane na porcelanie dalekowschodniej, co charakteryzuje wczesny okres działalności manufaktury miśnieńskiej. Pozostałe wzory zostały nałożone już poza wytwórnią.

W XVIII wieku szeroko praktykowane było malowanie porcelany w małych, czasem domowych pracowniach. Dekoratorzy chałupnicy nabywali w wytwórni porcelanę białą bądź zdobioną skromnie, często z drobnymi wadami, płacąc za nią umiarkowane ceny. Malowali na powierzchni dodatkowe ornamenty barwne i złocone, dla utrwalenia wypalali, i tak wzbogacone naczynia sprzedawali z zyskiem. Ich malarstwo prezentowało niekiedy bardzo wysoki poziom, było poszukiwane i wysoko cenione. Dlatego stanowili konkurencję dla wytwórni, które broniąc swych interesów, nierzadko utrudniały im nabywanie naczyń w ilości hurtowej. Wiele tego typu prac powstawało na specjalne zamówienie koneserów, którzy chcieli mieć wzory niepowtarzalne, odmienne od tych, które w wytwórni malowano seryjnie. Dlatego malarze domowi, którzy zdobyli większą popularność, zdołali utrwalić swe nazwiska w historii. Jednym z nich był J. F. Ferner – niestety znane są tylko inicjały jego imion. Malował wzory na porcelanie miśnieńskiej z dekoracją błękitną, podszkliwną. Są to postacie ludzi, czasem o charakterze orientalnym, architektura, ptaki i zwierzęta w kolorach czerwieni, zieleni i z dużym udziałem złoceń. Jego prace są dość naiwne, o uproszczonym rysunku, ale na tyle charakterystyczne, że stał się rozpoznawalny nawet przy braku sygnatury.

Barbara Czajkowska

Fundusze Europejskie - Logotyp
Rzeczpospolita Polska - Logotyp
Ministerstwo Kultury i Dziedzictwa Narodowego - Logotyp
Unia Europejska - Logotyp